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自從樂迷期望Kendrick Lamar能「光復」西岸Hip-Hop,而Kendrick
Lamar亦從不掩飾他對已去世西岸傳奇Tupac的崇拜後,我们對這位Compton市年輕人的冀望值一贯無限回涨。二〇一二年處男作《Good
Kid, M.A.A.D
City》以一批風馬牛不相及的事先單曲為「頑童歷險記」這個專輯主題大放煙幕,樂迷無一不為他的苦心經營與百變演繹讚歎。然後作者們看見他成為Beats
Music代言人之一、登上GQ雜誌封面、在單曲〈Control〉以一張嘴擊敗全体同期的Hip-Hop藝人、得到許多與主流歌唱家同盟的機會,Kendrick
Lamar這幾年在圈中的發展,不但關乎其個人榮辱,也是樂迷對主流Hip-Hop观念的一面鏡——這幾年涉嫌主流Hip-Hop,大家自然會提到德雷克,但是他的走紅實在太具爭議性,特别當事態發展到Drake在八月尾隨便發張mixtape也能輕鬆奪冠,大家就更亟待一些「平常」、「合理」的個案調劑心绪。

名氣和財富常會沖昏人的頭腦,但在《Good Kid, M.a.a.d
City》獲得成功後的Kendrick
Lamar,仍是可以维持清醒地望著本身。他將已經跪下的妥協者(包涵白人)比喻成”Caterpillar”,而本人卻希望化為一隻,不仅仅擁有美麗外表的胡蝶。被說唱傳奇Tupac(二Pac)影響頗深的Kendrick
Lamar,原本想將此張於名字上向著美國文學/電影經典《To Kill a
Mockingbird》致敬的新專輯(Mockingbird借代的就是白人),稱作為《Tu Pimp
a Caterpillar》(其英文縮寫,正是2-P-A-C);可Kendrick
Lamar覺得,無論”Caterpillar”(毛蟲)和蝴蝶,它們的本質其實都以一模一樣。從貧民窟小子(”Caterpillar”)破繭成能呼風喚雨的大咖(”Butterfly”),太多「暴發」了的藝人或别的「成功」者(重要指黄种人),讓這個種族蒙羞(留意專輯封面想將白宮買下來的紈绔子弟);Kendrick
Lamar決定用《卫斯理’s
西奥ry》向他們發炮(韦斯利就是因逃稅而被判三年徒刑的韦斯利Snipes,深意成名後的白种人藝人常做出瘋狂的行為),將帶有街頭特色,又富含雙關語和詩般珍重韻腳、排比的rap詞,變成為1發發的炮彈。

流行音樂式微、唱片銷量下跌,連大眾討論音樂的熱情也好似未有過往,许多演唱者都積極地結合互聯網絡,去另覓出路,或嘗試在和煦创作格局上想出新的點子,為求吸引更四人的注意。而作為樂壇超級巨星的Beyoncé,也不只是顧著吃「老本」、不思進取,她幾乎「零宣傳」下突然「引爆」的同名專輯,取得了商業和口碑上的雙豐收;而同樣跳出靠單曲打榜格局的《Lemonade》,更進一步搜求怎么着通過與影象的相当,來扩展專輯的話題性,並令到音樂的層次获得升高。這是1個渐渐「碎片化」的互聯網时代,但Beyoncé的《Lemonade》,用電影般的畫面之補充和组成,將風格各異或能够說是有个别零散的歌曲,變為一個更完整的整體,它抗衡了網上串流音樂平台,對人們聽歌的「分拆」習慣之影響,也突破了傳統的音樂專輯,常以聽覺為主導的界定。

二零一五年,當時贰七歲的Kendrick Lamar在创作Mortal Man節錄了2Pac
壹玖九伍年的訪問,以高超的剪辑製造出Kendrick
Lamar與二Pac兩代Hip-Hop藝人之間的對談,借前輩的嘴巴道出後輩作為這個时期的美國黄种人所面對的現實:
In this country, black man only have like 5 years we can exhibit maximum
strength, and that’s right now while you a teenager, while you still
strong, or while you still wanna lift weights, while you still wanna
shoot back. Cause once you turn 30, it’s like they take the heart and
soul out of a man, out of a black man in this country. And you don’t
wanna fight no more. And if you don’t believe me you can look around,
you don’t see no loud mouth 30-year old.
二Pac說這段話時只是二三歲,後來因爲碰到槍擊而斃命,終年二伍歲,無法證實他口中那個30歲的分水嶺。不過Kendrick
Lamar現年2玖歲,距離這個分界線很临近,笔者們异常的快便足以觀察到他由贰字頭踏入三字頭的變化。恐怕你難以想像這位受Dr.
Dre力捧、獲前美國總統奧巴馬中度讚揚、專輯To Pimp A
Butterfly可在北卡罗来纳教堂山分校大學的圖書館找到、名氣足以在Coachella
2017跟Radiohead及Lady GaGa一齐擔任headliner的Hip-Hop’s Young
Prince會在30歲後落得跟超越3/6白人一樣的下場,由盛轉衰,只好苟且地存活,但誰知道在這個看似文明的社會中,他將來會有啥遭受,世界會怎樣改變,會有怎么样狀態比偷安更壞?
【新葡萄京娱乐场app】的甜和酸,自詩詩人。前边Kendrick Lamar早前在推特分享To Pimp A
Butterfly接力作DAMN.的專輯封面,從專輯標題的字體,硬照中歌唱家的姿勢與表情到整個構圖與配色,皆予人不知所云之感。作者當然不會奢求他能重复交出比美舊作的經典水準,但擔心即將踏入30歲的她在DAMN.為了進一步滿足主流市場,於音樂風格方面失足墮崖的負面主见是強烈的。聽了诸多遍,讀了網上一大堆深入分析,雖然耳朵嘗試說服作者经受Kendrick
Lamar的新作,覺得面前作不相伯仲,但双眼依然不允許作者贊同這個封面設計。
2018年Kendrick Lamar發表untitled unmastered.,有更迷幻、爵士的untitled
0伍,也是有untitled
07這樣時興的Trap,曾經以為他將會往前者的路進發,結果DAMN.證明小编猜錯了。首先是To
Pimp A Butterfly的幕後大功臣Terrace 马丁在DAMN.幾乎完全退席,連Flying
Lotus、Thundercat、Kamasi
华盛顿等爵士樂手亦一併消失,換來的是新近里边1位頂尖的製作人Mike威尔 Made
It,DAMN.中兩首最搶耳的宣傳單曲Humble、DNA也用了他的beat。其實笔者不認為這兩首歌耐聽,但每一趟打開DAMN.,一想到這兩首歌的intro,很自然會往這名字按下去,這是製作人火熱和歌手登峰造極的魔力。To
Pimp A Butterfly與DAMN.前後兩張專輯老马的東西,由Old School的90年份Jazz
Rap跳到拾年份的Trap,除了顯示他具備多種Hip-Hop風格的駕馭本领,亦呈现出她能够很商業,跟1眾最具市場價值的單位較勁,直白點說,To
Pimp A Butterfly用來賺名,DAMN.用來賺利。
以60萬張單週銷量數字,DAMN.在商業上不仅是Kendrick
Lamar陆年四張專輯以來中最成功的1張,也超过了德雷克的More
Life首週50萬張,而Humble也是Kendrick
Lamar第一首Billboard流行榜的冠軍歌。除了有些很時髦的單曲外,Kendrick
Lamar亦很明顯在老夥伴Sounwave的製作中挑出特別有德雷克風格的beat,由Sounwave操刀的幾首歌Yah、Element及Feel,都有德雷克在If
You’re Reading This It’s Too Late時期的簡潔,聽著Kendrick
Lamar那份由歌詞走到選曲都向德雷克步步進逼的姿態,也是DAMN.的樂趣之1。其它Terrace
马丁唯一壹首製作,有Rihanna助陣的Loyalty也是很適合派台的歌曲,除了曲子段落分明、取樣Bruno马尔斯〈24K
Magic〉的手法高超外,Rihanna的加持簡直令這首歌發光。不過像Love這樣軟性的著述,調子很尷尬,不是她能處理得好的類型,但不巧又像極他將來老了,再也硬不起來時會做的歌曲,很糖衣悅耳,但無力的東西。假若您問笔者擔心Kendrick
Lamar
30歲後會變成怎樣,Love會是个中1個答案。念舊的樂迷,能够透過Pride重溫AnnaWise在專輯中為數不多的和音,也能够在Fear身上找到Kendrick
Lamar在Section.80時期的感覺。
繼good kid, m.A.A.d city的頑童及To Pimp A Butterfly的詩人後,Kendrick
Lamar在DAMN.再度把一個虛構的人员Kung Fu
Kenny武术Kenny放進專輯中,試圖以這個角色把許多歌曲打包成一種概念。武功Kenny在Kendrick既往的文章也曾經出現過,效果跟九10时代Wu-Tang
Clan的Raekwon在Only Built 四 Cuban Linx自稱為The Chef,可能是Ghostfaace
Killah憑Ironman向Marvel漫畫剧中人物致敬類似。跟Wu-Tang Clan、The
Chef、Ironman一樣,Kung Fu
Kenny也会有許多武打片與英豪漫畫的背景支撐著,使聽眾事前毫不消化吸收太多資料,便能夠從娛樂角度幻想出這些剧中人物勇海岩氣的印象,Kendrick
Lamar在DNA的MV及Coachella的演艺已解釋之。而來到專輯,只要把這個名字聽百遍,喇嘛也可變成龍。個人来说,與To
Pimp A
Butterfly為了跟2Pac對談而揮毫寫詩的詩人比较,空有背景但贫乏連貫性的DAMN.使Kung
Fu
Kenny這個剧中人物對強化專輯結構的机能相当小,效果遠不及專輯結尾以家族的姓氏為題的Duckworth直接,在歌中盡訴他與父親跟廠牌Top
Dawg Entertainment老闆之間的有趣的事,才教人民代表大会叫壹聲DAMN!
20年前,Kendrick的父親Kenneth Duckworth
(Ducky)是Compton市內某KFC快餐店的員工。某日,店鋪遭悍匪打劫,在Ducky快要成為槍下亡魂之際,主腦之一Anthony“Top Dawg”
Tiffith認出了她,記得每一遍在Ducky工作的KFC點餐時,Ducky也會多給他1塊炸雞、兩片餅乾,於是放她一馬。此事發生6、7年後,Anthony托為了賺更多錢,创制了Hip-Hop廠牌Top
Dawg
Entertainment,在市內發掘到一人當時唯有15歲的小家伙,並將他簽進公司。這個小孩就是Kendrick
Lamar,后日最呼風喚雨的Hip-Hop巨星。
Twenty years later, them same strangers, you make them meet again
Inside recording studios where they reaping their benefits
Then you start reminding them about that chicken incident
Whoever thought the greatest rapper would be from coincidence?
Because if Anthony killed Ducky, Top Dawg could be serving life
While I grew up without a father and die in a gun fight
炸雞果然是美國人的骨干價值,沒有當年這塊炸雞,下一次你在KFC用膳,用槍指著你的人可能正是Kendrick
Lamar,大概是她的兒子。

事實上,咱们都知道Kendrick Lamar繼《Good Kid, M.A.A.D
City》後的第壹撃必須步步為營,畢竟他肩負的是新一代Hip-Hop文化在主流界的發展,不容有失。可是新專輯發表前的幾首單曲,〈i〉、〈The
Blacker the Berry〉、〈King
Kunta〉,好聽但風格過於分散,令小编有點擔心專輯能不能够承继舊作的氣勢。小编當然能够相信Kendrick能重施故技,如上張專輯那般,以1個場合,將一群雜亂歌曲變成1張有連貫性的專輯。

Kendrick Lamar更進一步「復興」西岸Hip-Hop的《To Pimp a
Butterfly》,也進一步發展了說唱與Jazz融合之只怕性,或加重了與Soul & Funk的結合。「留下腳毛」的Kamasi 华盛顿,Flying
莲花小车,以及後者長期戰友Thundercat的加盟,令《To Pimp a
Butterfly》的爵士氣息比《Good Kid, M.a.a.d
City》更重,也使到這專輯顯得更為之旺盛。Free Jazz的《For
Free?》,就好像帶聽眾走入到一個馬戲團,從音樂和說唱的聲線運用上,增強了這歌對商業化的唱片工業、物質化的女孩形象、或是虛假繁榮的「美國夢」之諷刺性;偏向夢幻溫柔的Jazz-Hip
Hop《For
Sale?》,又製造出讓人心醉的舒適氛圍,跟歌內暗中表示之「暴發」般生活方法,或鬼魅的引誘(歌詞中的”露茜”指的便是Lucifer),互相地「配搭」在一块。充滿Funk感的《King
Kunta》,借Alex哈尔ey橫跨柒代的長篇小說《根》之人物,回溯了上下一心的家世、亦形象生動地點出暴富白人的自家定位(「工業的下人、族群的王者」);而歌曲採用的Soul
&
Funk之風格,正強調了一種根源性(Hip-Hop音樂在那之中的一條「根」正是Funk),且以歌內出現的音樂升key效果,奇妙地和應了Lamar
rap到的,由「農民到王子再到國王」的作者誇獎。

Beyoncé的《Lemonade》,其主線應該是在杰伊-Z的出軌後,B姐所經歷過的心境、婚姻低潮之难过,到對孩子他爹原諒、寬恕的改變。可這張專輯厲害在於,它透過音樂乃至影象敘事的拉开,把一個很個人色彩的传说,「化平凡為美妙」地昇華到對男權/父權社會的挑戰,和對種族問題的探討。我們在有Jack惠特e參與,也明顯烙上了他粗礪野性之Garage風格的《Dont Hurt
Yourself》中(這首亦sample了Led Zeppelin的《When the Levee
Breaks》),聽到它谈到了Malcolm
X,而於《Lemonade》的影片內,當Beyoncé唱到有Malcolm
X的此句時,鏡頭卻忽然切換到街上的黄人女子,和出現了這位民權領袖的老牌演講:「在美國最不受爱惜的人群是白人女人,最不受保護的人工产后出血是黄人女人,最被忽視的人群也是白人女人。」此段源自名為”Who
Taught You to Hate Yourself?”的演說插入,令《Dont Hurt
Yourself》不僅僅是對老公不忠的洩憤,它從女權的角度抨擊了男人的策反,以強悍的語氣,捍衛著女子(特別是白人女人)在社會上的尊嚴。

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結果當真这么,而且場景比上張專輯更抽象——寫詩。

精通從機制裡鬆綁的Kendrick Lamar,很明亮金錢和音樂之間的關係,他在《To
Pimp a
Butterfly》中不斷嘲笑或间接抨擊這行業的怪現象,也反思了和谐一舉成名後的顧慮。專輯第四首有對祖母搞怪的聲音模仿和Snoop
Dogg說的童話,卻掩蓋不到Kendrick
Lamar已墮入了焦慮於現實的夢魘;第六首《These
沃尔s》用1個復仇的传说為引(跟殺死本人兄弟之罪犯的愛人發生關係,”沃尔”指的就是巾帼的私處),實質重點是帶出人類殺戮、仇恨循環不息的現象(”沃尔”用了複數)。一步步自《Institutionalized》開始,走進1個黑洞內的Kendrick
Lamar,於計劃在大酒店房間自殺的《u》裡面,到達了最陰暗的時刻,這歌能够的Sax吹奏,猶如草書他內心的糾結、混亂,而Lamar為坦露沮喪等負面之情緒,所採用的由憤怒變為哽咽的演繹語氣,更讓聽眾真切地感受到其受到的掙扎折磨,也许是远大的傷痛。

有評論曾提议過Beyoncé的同名視覺專輯,就是一首首音樂錄影帶的合集,但這張內的歌曲,則變為了《Lemonade》大電影的配樂。它的率先局地称作《Intuition》,說白了正是女二号懷疑她的老公出軌了,之後的Beyoncé從樓頂向下1跳,卻跳進入水中,代表他正困於混亂的深淵內,或在審視这時仍未完全甦醒的和煦(輕柔的《PRAY
YOU CATCH
ME》,亦是讓人感受到歌者在心情上的懦弱或無力)。《Lemonade》的這電影開場之段落,除了直接引出逸事的主線,也為後面的情節進行鋪墊(自个儿的父親同樣是個風流的人),而它黑白與彩色畫面包车型客车不斷切換,更有種穿越過去和現在的感覺,令影片所指涉的內容範圍,變得更廣。

當《To Pimp A
Butterfly》以Kendrick創作新詩的過程為主軸,一切类似無關的單曲,便因為這首詩被高超地串連。黑奴Kunta
Kinte、偶像Tupac、天王迈克尔 杰克逊、才子Sufjan
史蒂文斯、女对象、以致性伴侶,都以他的靈感泉源。由開端一句起,每件大小事都助她成就下一句、下壹節,及至全首詩。當中的波折與變化,令這詩篇的誕生過程拾1分有趣,聽眾能便于领会歌者所想。當然,寫詩只屬意識形態層面包车型大巴事,音樂上,專輯的大嗚大放,可稱得上是近年Hip-Hop專輯之最。

Kendrick
Lamar以《u》告訴作者們知道,沒有見過墨玉绿,便永遠不會瞭解何謂是美好,他攜手「快樂代言人」Pharrell
威廉姆斯的《Alright》,作為《To Pimp a
Butterfly》的一個轉折,不但釋出了《u》的饱满上負擔,也於美國警员槍擊黄人事件之陰霾下,傳遞著要為種族平等,進行鬥爭的訊息。跨過那被死神纏繞之坑穴的Lamar,得到了本身的認知,他的《Momma》延續了《For
Sale?》最後的詩句(”The evils of 露西 was all around me, So I went
runnin’ for answers Until I came
home”),從迷途中找到歸家路,也重遇了她未成名的融洽;《HoodPolitics》回到Kdot的過去,採樣了Sufjan 史蒂文斯的《All For
Myself》,並以1個年輕無畏者的角度,去評說美國醜惡的政治生態,和說唱工業的一些現狀(”It’s
funny how one verse could fuck up the game”,還致敬了杰伊-Z的《Imaginary
Player》)。

《Lemonade》的這部大電影,於女一号確認了娃他爸的出軌事實後,色彩馬上變得鮮艷、明亮起來,而相似歡快輕鬆的《Hold
Up》,實質帶著嫉妒與憤怒的情緒;Beyoncé在這個段落中,身穿千層皺褶的黃色長裙,凸顯其已經不可能受控的張狂心態,她用棒球棒敲碎汽車玻璃的舉動,致敬了藝術家Pipilotti
Rist的慢動作文章《伊芙r is Over
All》(看下圖);Beyoncé以此行為放縱的形象,在體現女子的机敏與偏執之同時,又俱尖銳的挑戰性(挑戰了警察的權威),她如Pipilotti
Rist所說的,試圖去做一些瘋狂的业务,把温馨從不要求的恐懼中,解脫出來。

雖然名義上,由Flying Lotus主理的歌曲就唯有開場曲〈Wesley’s
西奥ry〉,但在Flying
Lotus長期合营夥伴、低音結他手Thundercat的大方參與下,《To Pimp A
Butterfly》仿如一張有饒舌的Flying
莲花汽车專輯,許多Thundercat擅長的即興感、才下眉頭卻上心頭的把戲,都在《To
Pimp A Butterfly》再現。你恐怕會想起Kendrick2018年在〈Never Catch
Me〉與〈i〉那難攖其鋒的勝利姿態,但實情是,歌者與音樂人在專輯的表現都頗為親民,〈韦斯利’s
西奥ry〉與〈King Kunta〉乃至可以用「yo」來形容,〈HoodPolitics〉的起初更是chill極了。專輯版中的〈i〉,換上了1個嘈吵的現場混音版本,比派台版本更同盟專輯整體的調性。

走在「康復」路上的Kendrick
Lamar,於音樂氣氛營造得如夜晚大街般陰暗的《How Much A Dollar
Cost》內,碰着了一個向他要一美金的面生男人。Kendrick
Lamar先是拒絕,但在被問到她有沒有讀過《出阿拉伯埃及共和国(The Arab Republic of Egypt)(The Arab Republic of Egypt)記》的第贰四章之後,Lamar卻感覺到內疚且開始同情了前面的露宿者;這時,此位素不相识男子說出了他就是上帝,而Lamar借罗恩ald
Isley演唱的Outro中,又向著上帝懺悔,或希望驅使心內的魔鬼離開。歌曲《How
Much A Dollar
Cost》其實要提出的是,一澳元的價值遠遠大於它數字上的價值,假诺你連對窮人、對需求關心的人都表現出漠視,你又怎能向世界傳達本人文章的「愛」與信念呢?這「一法郎」的給予,是Kendrick
Lamar赶过創作上之屏障的標誌,他重新凸顯出他的寫詞或說旧事技巧,像此首提到的「一法郎價值」壹樣,其內涵遠遠大於它歌詞表面上所說。

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同樣首要的名字是特伦斯 马丁,他在《Good Kid, M.A.A.D
City》時期最大的貢獻,是以爵士氣息令Kendrick的現場演出聽來更sentimental,而在新專輯中,其手段明顯受到歌者重用,《To
Pimp A Butterfly》過半歌曲都呈現Jazzy的形態,令專輯更貼近9拾时期开始时代A
Tribe Call Quest大概Digable
Planets那個黃金的Jazz-Rap時代。特伦斯主理的〈For Free? 〉和〈For Sale?
〉雖然只是過場曲,但他都落足苦功,前者全首兩分鐘都以瘋狂的Jazz
Freestyle,後者則趨向實驗性質。他亦為前段兇狠的〈The Blacker the
Berry〉帶來dreamy的結尾,而〈These
沃尔s〉是專輯中少數poppy的文章,令整體沉重的《To Pimp A
Butterfly》有1點生氣。類似的爵士取態,也可在另一位producer
Ti$a的作品中聽到,他參與的歌曲不多,但不論是感性的〈u〉,還是「很FlyLo」的〈Momma〉,都令人難忘。

獲得心靈/意識又1回醒覺的Kendrick
Lamar,在rap出愛無關膚色深淺的《Complexion (A Zulu
Love)》之中,延續著上首《How Much A Dollar Cost》的「大愛」步伐;《You
Ain’t Gotta Lie (Momma
Said)》通過談及许多rapper因要「成功」便抹除自身個性的事例(此處又聯繫了被名利所困的《For
Sale?》,和將說唱等同於金錢與權力的《For
Free?》),告訴笔者們知道其實人能够變得更自在,未须求為獲取所謂的「尊重」而活(這首歌的音樂也相應地變得更舒適和放鬆)。很會發散聯想的Kendrick
Lamar,其頗為厲害的一個地方,正是能將Hip-Hop圈子內存在的問題,或有關種族的話題,跟他的成長軌跡/脈絡相結合。光明、積極的《i》,表現了他身為白种人的自豪感(這跟黑暗、激進的《The
Blacker the
Berry》相反),也是其旺盛上墮落到最低處的《u》之後,從谷底反彈到的最高點;而此歌曲舊年的Single版本,本身初聽時並不覺1贰分驚艷,但估不到被重編和套進《To
Pimp a
Butterfly》的「上下文」之後,卻顯得更意氣風發,或被增強了其自信的能量,特別是它参预了Kendrick
Lamar的演說,字字鏗鏘有力,也俱煽動性,如同帶著Malcolm X、马丁 LutherKing,或是Nelson Mandela等黄种人領袖的黑影,讓小编有被「鎮住」的感覺。

新葡萄京娱乐场app,至於有The Weeknd出席的《六INCH》,以6英吋的高踭鞋,象徵著女人的權力和財富,而它用了紅色濾鏡的對應畫面,帶著大卫Lynch所拍攝的著述之形象特色,也暗喻了女人的月事,以及遭遇壓抑的情慾(Beyoncé在《6INCH》的Verse部分中,亦特地壓制了上下一心的聲線)。這首仍是屬於「女權主義」的歌曲,卻已經比不上向前度豎起中指的《Sorry》,那麼地態度強硬,而笔者們可將它看作為1條分界線,因為專輯或影视在這之後,便向著1個更積極的动向,不斷地發展。

在上張《Good Kid, M.A.A.D
City》的短評中,小编曾提议Kendrick作為「光復西岸」的新一代,歌曲聽起來卻不夠「西」,而《To
Pimp A
Butterfly》,就正宗得多——這不唯有因為他在〈Institutionalized〉获得Snoop
Dogg的協助,〈The Blacker the
Berry〉向Tupac致敬的punchline也只是内部1點。他在《To Pimp A
Butterfly》引进的橋段,複雜程度不下當年Tupac與B.I.G之間血債血償的恩仇紛爭,〈These
沃尔s〉表面可口,卻包裝著壹個歌者與殺友敌人女伴做愛的倫理传说。由〈King
Kunta〉到〈u〉,再走到〈i〉,Kendrick在說關於自身的自信從最高點走到最低點,再反彈至最高處,這個變化亦橫越了他創作整首詩的過程,由①首歌,擴展到一整張專輯,他都展現出过硬的storytelling才干。而來到專輯尾聲〈Mortal
Man〉,他終於达成了其墨宝,唸起她的詩篇……

而是更激蕩人心的「好戲」,仍在後頭,Kendrick
Lamar受到她2014年南非(South Africa)之旅啟發的《Mortal
Man》,竟然將散落於專輯的詩句重新組合在协同,交代出她由「不可1世」的《King
Kunta》,到沉淪的《u》,再到和露茜(Lucifer)搏鬥的《For
Sale?》,以及最後於《i》內迎來「勝利」的总体心路歷程。且Kendrick
Lamar通過了這「詩」(能够代替這專輯)激勵本身白种人社區的結尾,也跟他上張《Good
Kid, M.a.a.d City》的1首《Real》內,其母親對他說的一番話語(”Come back
a man… Tell your story to these black and brown kids in Compton…When you
do make it, give back with your words of
encouragement”),作出了連接。脫去被名利眼罩蒙蔽的Kendrick
Lamar,在《Mortal Man》的尾聲,還變身成為了「墳總」Ching Wing
See,「訪問」了回老家的說唱巨星,也是Lamar的永遠偶像——Tupac(其實正是將Tupac在世時的一段電視台訪問剪接,再按她的「回答」撰寫Lamar自个儿的提問問題而成)。這場分隔時空的對談裡面,兩名西岸MC討論了有關黄种人文化、種族和政治等議題,而Kendrick
Lamar從中也意識到温馨的「時間有限」(因為人生無常、世事難料,Tupac在二十多歲時就惨遭了槍擊身亡),他要趕快將其領悟到的告知世界,用她的街頭詩歌,去影響仍心猿意马在盲目裡的年輕聽眾,和被囚困於繭內的黄种人朋友。

Beyoncé的《Lemonade》,在向索馬里女詩人Warsan Shire、诗人Yaa
Gyasi、或來自尼日利亞的Laolu
Senbanjo等澳洲裔藝術家之創作裡頭汲取靈感外(影片中的《Apathy》部分,那三个剧中人物的形状,正是Laolu
Senbanjo受到約魯巴人的啟發後所繪成的),還致敬了Beyoncé她南边的家鄉,包涵新奧爾良的知识。而由於《Lemonade》有著的這1「歸根」意識,也使到它相對曲風urban的同名專輯,顯得尤其地「根源」,以至出現了鄉村音樂《Daddy
Lessons》。此首谈起父親風流韻事的《Daddy
Lessons》,不但換了角度去警告娃他爸的所作所為,更將專輯的時間線從現在,拉遠到去上一代,或再上一代;影片《Lemonade》刻意地歪曲了真實與超現實間的界限,亦模糊了時間的尽头,當拍著女兒Blue
Ivy的家庭錄像片段,和Beyoncé自个儿小时候的影象相互穿插時,過去與現在到手了「相遇」,或恐怕表達了白种人女性的命運,有時也會如時間壹樣,在不斷地循環。

緊隨這首詩而來,是一段Kendrick與已过世著名职员Tupac進行的專訪。沒錯,這次Kendrick以詩詞召喚陰間的偶像Tupac,採訪偶像對現今Hip-Hop、名利、社會的理念!Kendrick在Tupac於19九叁年收受電視台訪問的基礎下,輯錄最出色的內容,撰寫對應的問題,实现了這次「對話」。除了問及偶像的觀點外,他亦向偶像道出本人入行數年的心聲,與及《To
Pimp A
Butterfly》的定义。Kendrick謂,在走红的途中,實在有太多誘惑,金錢、女孩子、名氣,這些東西仿彿在鼓勵他應該為現實放棄自己。他將那多少个向現實低頭的庸眾稱為「caterpillar」,那几个為了藝術而全力以赴、登峰造極的音樂人為「butterfly」,破蛹成蝶,本來是本来定律,但太多人只甘於做壹條毛蟲,而放棄成為2头會飛的蝴蝶。而更甚的,是庸懶的毛蟲會力阻上進的同類成蝶。

自說唱音樂正式確立其風格後的每一個年间,總會冒出一人(或幾位)說唱的「王者」,Kendrick
Lamar以她毫不扮成Hova(杰伊-Z)或是Yeezus(Kanye
韦斯特)的音樂,贖回了「自作者」的地点,並尤其rap出、發出了,貼近「王者」的聲音。知道奴役永不截止的Lamar,正呼喚著風雨的到來,他的《To
Pimp a
Butterfly》,在為未來的Hip-Hop音樂、專輯提供「範本」(從beat到flow到歌詞中的角度);在為這已經迷失多年的說唱圈子,亮起了歸途的信號之外,也如一座對準「主流」的大炮,為協助弱勢衝出高墻之包圍,真正破繭成能瞭解本人的蝴蝶,炸開了一個個的缺口。

可Beyoncé並沒有向這命運低頭,於「變革」的壹章、溫柔婉約的《LoveDrought》內,她卻唱到了要堅毅向上,「愛」會讓妳重新獲得堅強的能量;動人的鋼琴Ballad《Sandcastles》,則展現了Beyoncé那少雕琢的、有著傷痕,但又藏著希望的vocal之感染力,它對應的影象,終於見到了相公杰伊-Z的現身,而在這歌響起前不久的一幕,鏡頭拍到了1個有裂紋的碗,暗意了一件破损的物件、或1段破损的關係,能夠被修復。治愈系的《Forward》,有詹姆斯Blake能够撫慰人心的歌聲伴隨,無論碰到什麼情況,笔者們都要间接往前行,它的MV結合了被槍殺黄人的母親或愛人,手捧相框的意况,令這專輯,傳遞出越来越多的新闻。到「戰歌」般振奮著大家的《Freedom》,同盟了录制內的一个人嬰兒出現,深意著新生與希望,而其內容承继了舊年《To
Pimp A Butterfly》的火炬,呼籲女子(或少數族裔)的覺醒,也在Kendrick
Lamar那較為特別的說唱格局中(照應了Beyoncé的《Countdown》,卻由「十」倒數至「五」),讓受壓者從不利的處境,通向自由的地点(亦有解讀說這倒數至「5」就中斷,好比大多白人在他們的人生進行到一半或未夠五成的時候,就會死於非命)。

在這個「專訪」中,Tupac提到城市中沒有頑強抗爭的白人能活過三10歲——因為在三10歲在此以前,他們已被滅口,而保得住性命的,則選擇沉默。相当于說,城市中能存活的,大都以胆小的毛蟲,牠們永遠只好瑟縮一角,至於蝴蝶嘛,抱歉,你的美讓毛蟲太驚慌,作者无法讓你好過。Kendrick
Lamar這首詩,本來名為「To Pimp A
Caterpillar」(二-P-A-C),為那一个被埋沒的守口如瓶很多數致哀,但後來他發覺真正被污辱的,是用尽全力前行的少數蝴蝶,所以他決定將這首詩,送給那多少个受盡凌辱、特別是花青的蝴蝶。在评释心跡後,他期望Tupac能即時給他解答,可惜Tupac沒有回應,因為他已離去,只留下廿8歲的Kendrick獨自解決問題。

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Beyoncé的這專輯名字,源自杰伊-Z祖母Hattie
惠特e的一句話,她於二零一八年9拾大壽時說到:”I was served lemons, but I made
lemonade.”(上帝給小编酸檸檬,作者卻把它製成甘甜的檸檬水)。大致Beyoncé也想如Hattie
惠特e1樣,能夠從絕望中撫平傷痛,也能靠自身的雙手打破命運的詛咒,她在影片中說到:「淚水與救贖同行而至,折磨於心亦是良藥於心」。抒懷的《All
Night》,揭露了專輯最珍视的主題,真愛可讓人重10聖恩(般协作的畫面帶有較宏觀的視角,體現出愛可超过性別、赶过種族),它的Chorus採樣了OutKast《SpottieOttieDopaliscious》的brass
line,增強了歌曲內,對「愛」的抒發心思。而游離於整部電影敘事之外的《Formation》,是1首很「黑」的歌,它還曾引起過一些黄人和警察的反感與抵制,認為其「逆向歧視」;歌曲散發的野性與辣味,又像回到了專輯從《Hold
Up》到《Sorry》的前半段落,加上其獨立出來的MV,亦如整部《Lemonade》大電影的預告片,令放在結尾的《Formation》,可看成是終章,又可看成是專輯《Lemonade》的前言。

這段「訪問」聽得人很不春风得意。它完整解構了整張《To Pimp A
Butterfly》的观点,全数聽眾在之前幾1二分鐘錯過、不解的東西,都在〈Mortal
Man〉獲得解答。然则答案卻赤裸地將現實的不比意活現日前,固然成功如Kendrick
Lamar,他也认为到相当的慢樂。《To Pimp A
Butterfly》長達七14分鐘,是或不是過長?小编曾這麼認為,但倘使細讀Kendrick
Lamar在這張專輯想講的故事,白人社會地位的低微、Hip-Hop圈內的污穢、同輩間的情仇、到歌者本人的利己自利,會精通她想表達的東西,就算再多78分鐘也不夠講。Kendrick以瘋狂的爵士樂韻,包裝著許多反映人性醜陋的传说,最後他只得透過「問米」的形式從偶像身上获得慰藉。聽《To
Pimp A
Butterfly》,聽的是个性,聽小编們作為一個人,要面對的性格,任何有關專輯你所討厭的成分,也同時反映著你為何討厭本人。

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來自雜誌《Fusion》的Collier
迈尔son建议:「影片《Lemonade》創造的美國西边圖景中,沒有一人白种人男人,但它將黄人男子從影片抹去,並未能帶走他們強加在黄种人女子身上的慘痛經歷」。而那样對「痛苦」的保存,是《Lemonade》於藝術層面上值得被稱讚的1點,強悍的Beyoncé並沒有只顧展現其霸氣10足、勢不可擋的另1方面,她不是一個圆满的女權主義大侠,也會有懦弱、受傷、表裡不1的時候,這種不唯有向你灌入心靈雞湯的不周详,導致專輯變得更其完善,也會令广大黄人女子或被壓迫的群體,獲取到不少切身的感受。影片在大意2九:06的時候,出現了一名黄人女孩(看上圖),她或者是年輕的Beyoncé,長大後的Blue
Ivy,或是北部大屋內的奴隸後裔,這女孩表示了仍未获得真正解放的白人女人,像《Lemonade》营造的女二号形象,能够將個體上涨到共同體,並讓她的私人化經歷轉換為集體的共鳴。

Beyoncé的《Lemonade》,在其同名專輯鋪排好的基礎上,繼續做出勇敢的嘗試與研究,這包含她肯去参与在此之前鮮有或沒有涉獵過的曲風,以及跟未合营過的音樂人搭档(儘管杰克惠特e、The Weeknd和JamesBlake的個人風格,太過強烈到搶去了Beyoncé的風頭),還有於專輯的內容中,只怕因遭到《To
Pimp A
Butterfly》的影響,能從「女權」的議題向外擴展,踩進了種族抵触等領域。而《Lemonade》終極要說的是,愛能够化解憤怒、仇恨,可以挽救個人、家庭、以致種族間的問題,它不必然會表現得很霸道、外露,但潛藏的力量強大,這一如《Lemonade》裡頭,Beyoncé比起在此之前那更明亮適度收放的演繹,而他也以他多了「原味」的聲音,去更貼近自身的「根源」,或貼近了專輯所觸及到的愛的本質。

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